当人与虫的世界偶然重叠，超越人类智慧的怪异现象便悄然浮现——而背负”虫师”之名的银古，正是行走于两者之间的旁观者与调和者。
暧昧的”虫”：一个拒绝被定义的设定
《虫师》最核心的设定，恰恰是一个拒绝被定义的设定——”虫”。它们既不是动植物，也与微生物和菌类不同，是更接近生命原生态的东西。漆原友纪没有给这些存在配上尖牙与利爪，也没有把它们写成必须被讨伐的敌人。它们的形态和存在都很暧昧，只有当人与虫的世界重叠、发生超越人类智慧的怪异现象之时，人类才开始知道它们的存在。
这几乎是对传统怪谈叙事的一次安静反叛。作品中出现过一句被读者反复引用的独白：所谓生命，并非为威胁异己而存在，只是各自以各自的形态存在着。正因为”虫”从一开始就不带恶意，人与虫的冲突才显得格外无可奈何——多数时候，悲剧的发生并非因为谁想伤害谁，而是两种存在方式恰好撞在了一起。
银古：一个几乎不战斗的主角
主人公银古的身份是”虫师”，也就是连接”虫”与人类的中间人。他白发独眼，背着药箱，翻山越海，走遍一个又一个偏僻村落。值得一提的是，他几乎从不”消灭”虫。他做的更多是诊断、沟通、寻找一个让双方都能继续生活下去的平衡点：有时是疏通一处水源，有时是解开一段误会，有时只是对当事人说一句——这不是你的错。
于是这部作品呈现出极为罕见的叙事气质：每一话登场的人物各不相同，故事却怎么也读不尽。没有贯穿始终的敌人，没有非打倒不可的终局，只有一次又一次的相遇与别离。这种近似公路片的结构，让《虫师》的治愈感并不来自圆满，而是来自被理解之后的那一声轻叹。
九年连载，与它的两次影像化
《虫师》是漫画家漆原友纪创作的漫画，1999年起在《月刊Afternoon》上隔月连载。九年后，2008年十月号的《月刊Afternoon》刊登了这部治愈系漫画的最终回，作者以这样的方式与陪伴自己多年的读者正式告别。九年间，银古走过多少村庄、遇见过多少种虫，恐怕连读者也数不清了。
在漫画之外，《虫师》还有两次重要的影像化：Artland公司制作的电视动画，以及2007年由大友克洋执导的真人电影。两种媒介各自截取了原作气质的不同侧面，也让”虫”这个暧昧难言的概念走进了更多人视野。对于今天的观众而言，与其说它是一部驱魔故事，不如说是一则关于如何与未知共处的静默寓言。
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