萌头条前几天《边境》内测，编辑部的同事们都争着去“宇宙站”当章北海，老实说我从未见过如此高涨的热情，它不过是个FPS而已，何德何能。奈何作为工作内容又推脱不得，待我抽出时间上手仔细揣摩了一番，别说，还真挺有趣。
这种有趣是建立在人类对未来无尽的幻想之上，任何此刻所不能及之事的假设：“如果没有地板，没有听声辨位的话，我该如何索敌？”诸如此类。由脑中的第一个问号为引导，一连串的问题开始出现在我的大脑之中，场景之下的思索开始将玩家带入开发者创造的世界中一探究竟，果然好奇心是第一驱动力。
这事我也开始越想越宽，从生命的诞生一直到宇宙的结束，最后索性找了些不同的未来题材作品游玩，毕竟打手枪是暴力，暴力是没法解析哲学的。但你知道，当你在一个领域没有目的地寻找某些事物时，总是会循着秉性，最后剥离自己的本质。我的意思是，哪怕在未来题材的作品里，我居然还是将目光先锁定到了以美少女为主角的末日科幻游戏。
我接触过的科幻作品不多，末世类比较多，但要算上以女性视角展开的作品，那数量就只能用匮乏来形容，而如果再缩减到没有男性角色的作品，那在我的阅历中则几近于零。《鸢之歌》的主角阵容，让我一度忘了自己本来的目的，将目光从对未来的畅想转移到了情感的纠葛，毕竟作为一款Galgame，缺乏了异性间的互动，等于断掉了正常男女的感情线，同时也让我好奇起来，一群手无寸铁的女生，她们会擦出怎样的火花，情感会蔓延至何处，又要如何在秩序粉碎的未来存活。
《鸢之歌》作为一款游戏产品，本身是剧情与一定可玩性的结合产物。剧本方面，以顺叙为主，插叙为辅，加以大量的平叙，共同组建出主线故事的脉络，又因为出场人物皆可看作主角，以平叙的手法将同一时间不同人物的活动描写详尽，结合Galegame的玩法，推进游戏流程，或者在错误选项后进入Bad End。《鸢之歌》中又因为引入了数值系统，使其在剧情演绎之间，有着近似DND的游戏体验，养成与取舍，是本作的玩法核心。
大体上，整部作品围绕第一主角九玖为核心，以其在末世中的见闻与遭遇为线索，并随着流程结识另外两位角色，在日常生活中回忆过去，展望未来。回忆过去指找到失去的记忆，展望未来指揭开剧情中设下的伏笔，由明线引导暗线穿插，将几个女孩的命运交织在一起，一步步展现未来末世下不平凡的求生故事。
值得一提的是，在《鸢之歌》的故事中，重点展现的是女孩子之间的羁绊与情谊，世界观的描绘与末世下人类该何去何从的部分较为寡淡，即《鸢之歌》是一部亡命百合为重头戏的感性作品，科幻与末世的框架，更多的是为了展现故事的舞台背景。
虽说世界观在《鸢之歌》中整体只占据着小部分内容，但作为整个故事的基底，没有未来与科幻的前提，也就无法形成剧本的先决条件，尽管笔墨不多，但一定程度上也能作为小体量的科幻作品看待。
所以，《鸢之歌》不会过分突出秩序与人伦，不追求情理与理性的极端碰撞，不树立阶级与人种的敌对局面，不掺杂时下流行的影射与政治元素。你如果很喜欢“血与冰淇淋三部曲”并且看过其中的《世界尽头》的话，就很好理解了。《鸢之歌》同样，就是个百合公路片，你如果喜欢美少女，那它就很适合你，如果你再对科幻有一定兴趣，那你将收获双倍的快乐。
在我看来，现今以主线剧情为驱动力的剧情流游戏，只要不掺杂编剧私货，游戏体验就算是上乘，因为总是有些编剧好为人师，喜欢借角色之口向玩家灌输自己的大道理，可玩家玩游戏无非图个放松。
《鸢之歌》很好的一面，是其从不会大肆输送无意义的价值观。虽为末世科幻题材的作品，却不会强求玩家思想上的统一，也不会强求玩家在一些立场上的问题作出抉择，所以基本不会出现玩不下去的感受，尽管它刀多糖少，却也并没有真的在百合线上一去不返，反而恋爱元素极少。简而言之，科幻是故事的前提，而较之感情，《鸢之歌》更多的是展现末世生存。
所以，你能清晰地感受到《鸢之歌》剧情的高低起伏，前期日常篇和后期旅行篇的完成度相差极大，相较于寡淡的日常，旅行篇的高能展开与大量的情感描写，让本作的质量得到飞跃的提升，当你在游戏前期感觉平庸时，游戏后期的质量之高会让你忍不住乍舌。
日常篇的平庸，一方面是因为在日常篇中大量过于斑驳的心理描绘，让主角显得混乱，仿佛一个转述信息的工具，游戏中关于玩法的方面，此时也并没有被大量展开应用，主线也不够清晰，本应该成为剧情铺垫和培养人物感情的前期情节，成为了冗长的过场。另一方面，主角言语的修辞显得有些儿戏，与剧情中的人物设定难以结合，这两方面原因让人的代入感大大降低。
但这一切的不好，都在旅行篇中得到了解决，也许是因为故事步入正轨的原因，在编剧娴熟的描绘下，一幕幕紧张地追逐与末世绝境下羸弱的女性形象深入人心，角色间的情感与羁绊开始与玩家建立起联系，角色身上的情感开始与玩家共鸣。可以说，《鸢之歌》的正篇内容，到旅行篇章才开始也不为过。
比较可惜的是，《鸢之歌》的主线也在此戛然而止，游戏有太多的伏笔没有揭示，剧情中有许多尚待补充的空白，也许是开发者有意想要制作DLC而为之。
抛开这些伏笔不谈，游戏中也有不少现有的内容值得聊聊，比如非常惊艳的追逐战。作为一款Galgame，《鸢之歌》与同类作品以此为界限划开了极大的差别，由时限与抉择共同构成了一部静态的追逐剧，让你在字里行间感受到毛骨悚然的气氛与刺激，只不过为了突出这种气氛感，限时的追逐剧中，选项间几乎没有提示全凭感觉，这种抽奖式的运气抉择，很难被一些理性派玩家所接受。
除此之外，《鸢之歌》还利用了平叙的视角，让角色与角色间的接触成为了游戏性的一环，玩家除了在叙事中得知整件事的全貌，同样会在平叙的过程中作出不同抉择，而如果抉择的最后没有走向故事主线，游戏最终也会向Bad End驶去。
可以说，在常规的数值之外，《鸠之歌》利用了叙事手法与一些限制手段将游戏性融入了视觉小说当中，让Galgame的游戏性得以凸显，可能碍于游戏性，游戏的某些细节过分追求数值，但数值的苛刻也正好阐述了末世对于人类的严苛。
总体而言，如果说《鸠之歌》的日常篇让我是懈怠的，旅行篇就一定是针强心剂，后半部分的内容成功地拯救了寡淡的开篇，让未来、科幻、末世等标签不仅仅只是一层皮，让游戏的剧情呼应到了世界观的架成，整体上形成了自洽，也让玩家在旅行篇的遗憾之余，开始怀念起寡淡的日常，完成自我反省。
就目前的完成度来讲，《鸢之歌》有着极大的上升空间，游戏中无处不在的伏笔预示着游戏将会有着不一般的展开，而如果能将这些坑尽数填上，《鸢之歌》也将会从未来可期摇身一变为不负当下的末世科幻作品。
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