【动漫杂谈】关于动画美术：

今天随便聊聊动画美术。美术体现在动画成品中，可以简单地理解为背景。不过在设计阶段，还要考虑各种各样的合理性与功能性，追求与动画风格和整体氛围的契合，有时也有辅助叙事的功能。

美术相对于人物主要是陪衬作用，连续给几个纯背景镜头让美术随意输出的篇幅不会太多。多数情况下，背景的设计是不会喧宾夺主的。即使是在设计和使用阶段适当的“摸鱼”，一般观众也并不会在意。像男鹿和雄那样，为了画一片草地把当地的杂草都考据一遍的做法，估计也只适用于预算和工期都充足的作品。

美术监督三宅昌和这些年来参与了大量的异世界动画，例如《为美好世界献上祝福》《记录的地平线等》。他在负责《贤者之孙》的时候，很巧妙地把之前的素材用到了作品中，大大缩减了设计成本。以至于影响了包括《盾勇》在内的一些异世界动画，所有的新手村都变成了圆形围墙加一条河的模式。

当初看到他要负责《无职转生》的时候，我内心一阵狂喜，难道又要看到著名的“异世界横店”了吗。但他这次并没有摸鱼，《无职转生》的制作预算明显是要高于上述的异世界作品的，“一分钱一分货”做动画这点良心还是要有的。而且退一步讲，美术的基本要求是要契合整体氛围，作画部门那么爆肝出力，背景肯定不敢拉胯。

《无职转生》第三集也给了美术不少发挥的机会，三宅昌和明显也是抓住了这个机会，用巧妙的色彩和构图，展现出了小村子周围美不胜收的一面。由于这次美术非常出力，导致作画层和背景层的对比过于明显，比如第一集水球击倒树木的那一段，“作画树”与“背景树”比起来显得过于简陋，放在一起甚至多了一点搞笑效果。

当然，就算是预算充足，该摸鱼的地方也可以适当摸一下。比如这一幕的构图，基本上是完全仿照勃鲁盖尔的《收割者》画的。说这是致敬倒也可以理解，但大概率还是单纯想偷个懒吧？三宅昌和黑历史+1。

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