萌头条身处跨平台游戏的新风口，韩国公司又一次跑在了前面。
故事的开始还要追溯至去年，“黑马”《糖豆人》带着Patry Game热强势席卷全球，24小时内用户量就超150万人，Steam同时在线人数峰值超12万，仅次于《PUBG》；而在之后火速登陆PS4后，它也成为有史以来下载量最高的PlayStation Plus游戏。
反观另一位跨平台“老将”《堡垒之夜》，收入也是一路走高。Epic公开财报显示，《堡垒之夜》自 2018 年发售起，两年总收入达 90 亿美元。
一边是收入走高的“老游戏”，另一边则是突然杀出的新秀，多平台游戏的反复出现，大大刺激了手游时代没找到感觉的韩国老牌厂商。
更何况，上线一年来海外人气高涨的《原神》，彻底激活了全球跨平台游戏的浪潮，在向《原神》全面学习的同时，也让包括韩国公司在内的游戏厂商重新意识到：多端发布不仅将显著拓展用户群，同时还将带来更大规模的市场收益。
不过相比仍在观望《原神》和刚开始尝试研发跨平台游戏的国内公司，迫切想扳回一局的韩厂先一步付之于实践，在今年内上线多款跨平台游戏：
年初，NPIXEL研发并发行的跨平台MMO《Gran Saga》，在两天内登顶iOS畅销榜，一度被称作“韩国原神”；而7月上线后，一直霸榜韩国Google Play、iOS畅销榜首位的Kakao Games《奥丁：神叛》，同样是一款横跨PC与移动端的MMORPG。
与此同时，NCsoft继将在8月26日推出多平台MMORPG《剑灵2》后；近日又公布了新作《天堂W》的消息，并宣布游戏将登陆PS 5 、Switch、PC、iOS 和 Android 等多个平台，且会在今年年内在全球推出。
大招不断，来势汹汹的韩国大厂疯狂加码跨平台游戏。
一颗颗重磅炸弹，韩国大厂发力跨平台游戏
唯有天堂才能超越天堂——如此形容天堂IP可谓再形象不过。
从端游时代延至手游市场，NCsoft旗下天堂系列对于韩国MMO的影响力毋庸置疑，甚至在日本、以及港澳台市场都拥趸无数。直到《奥丁：神叛》的出现，才终结了两款天堂手游对于韩国市场的统治。
Kakao Games的MMORPG新作《奥丁：神叛》以北欧神话为题材，采用了UE4打造画面，并利用最先进的3D扫描技术和动作捕捉系统，对小到呼吸说话、大到武斗杀伐的所有人物动作进行技术再现。
再加上横跨PC与安卓、iOS三端的优势，游戏一经上线随即走红，连续霸榜iOS与Google Play畅销榜首位长达50多天。
但毕竟是长达24年的韩国国民级IP，天堂系列也在近日宣布推出新作《天堂W》，且同样支持跨平台体验。NCsoft 的 CCO 金泽辰（Taek-Jin Kim）也直接将这款新作描述为“一个追求终极版本《天堂》的项目。”
据悉，《天堂 W》是为全球玩家战略开发的，其核心概念是“全球性”，W 意为 Worldwide（全球）。同时新作也会强调天堂的核心价值观——战斗、誓言、牺牲和荣誉；并将在全球扩展天堂的关键元素‘战斗社区’。”
为此，游戏还将支持“AI翻译”、“语音转文字”等功能，以实现不同语言玩家之间的实时交流。如今，随着《天堂 W》在 8 月 19 日开放预约，15 个小时内预约数便达 200 万。
而游戏上线后，玩家也可以通过 NCsoft的跨平台游戏服务“紫色（PURPLE）”，享受手机、PC、PS5、Switch等多端游戏体验。
同样能在“紫色”上享受多端体验的，还有即将上线的《剑灵2》。据NCsoft透露，7月19日结束预约的《剑灵2》，共吸引746万名玩家参与，远超《天堂2M》738万的韩国国内纪录。
往前追溯，年初一款用UE4研发的韩式流水线MMO《Gran Saga》，同样也是采用了跨平台发行的策略。这也是继《原神》后、第一款出现的“类原神”产品，上线后随即收到本地玩家的青睐。Q1流水达162亿韩元（约合9480万人民币）左右，成为同时期唯一跻身收入TOP5的新产品。
某种程度上说，韩国厂商之所以抢先发出多款跨平台游戏，其实也源自端游时代的技术优势。
毕竟NCsoft等韩国大厂是端游研发出身，在MMORPG品类早已领先行业。虽说手游时代这份优势反倒被弱化，但随着多平台游戏时代的出现，性能相近的PC更易实现同主机跨端，曾被忽视的韩厂也再度崛起。
摆脱韩流刻板印象，从唯美走向超写实美术
从当下趋势来看，选择多端发行，往往意味着厂商将要挑战全球市场。
而除了技术层面的优势，已有部分成绩的韩国游戏，之所以有信心适配多平台用户的审美需求，同样少不了美术风格的变化——即摆脱刻板韩式MMO画风、走向全球化风格。
印象中，普遍采用虚幻引擎研发的韩国游戏，画面质量一如既往保持着自己的“高品质”标签。例如UE4打造的《奥丁：神叛》，也被称为“次世代的画质大作”。换而言之，至少在美术品质上，韩国游戏的跨端更具优势，毕竟游戏品质在高端设备的表现取决于产品的美术资产。
除此之外，韩国公司中也出现了另一种尝试方向，即类似《Gran Saga》走向日式二次元风格。
众所周知，大家口中的“韩风”美术大多美得不太真实：角色九头身完美比例、瓜子脸大眼睛，更像是一个个模特。即使是取材自西方题材的天堂系列，人物也与西方主机游戏角色相差甚远，其外形显然是亚洲人想象中的西方风格。
然而多年来韩风的盛行，并不意味着亚洲、尤其是韩国玩家不能接受写实美术。时至今日，类似《PUBG》等超写实游戏也能风靡韩国，乃至被全球大多数玩家所接受。
那反观这批跨平台游戏，画风同样一改传统、走向了超写实路线。尤其是《奥丁：神叛》，人物模型也不再那么“韩流”，城池场景也从“求美”到追求真实，更接近《巫师三》这类主机游戏中对西方中世纪场景的刻画。
即使是《天堂W》也不例外，从概念宣传片以及官网界面中来看，昏暗坟地的十字架、夜晚被点亮的烛台、稻田中的骑士……游戏的场景和人物也都不再是之前系列中NCsoft的模特风。
不过仔细观察下发现，虽然韩国游戏美术正朝着西方主机游戏靠拢，但还是保留了亚洲审美的鲜明特点：在个性化、真实化的基础上，依旧重视人物与场景的美型设计。
除此之外，韩国公司中也出现了另一种尝试方向，即类似《Gran Saga》走向日式二次元风格。
不难发现，无论是高耸的山峰、中世纪欧式建筑，还是角色立绘，游戏都给人浓浓的二次元内味。好在这种与传统韩风更加大相径庭的创新，也意外地受到了本土玩家的喜爱。
向左走向日式二次元、向右靠拢西方超写实美术，韩国公司正努力摆脱外界对于韩国游戏的刻板印象，以不断加码跨平台游戏的方式，积极应对竞争愈发激烈的全球市场。与之相对，习惯于参考韩国MMO的中国公司，却还握着老式“三板斧”、谨慎地观望着早该下场的跨平台风潮。
多端发布：面向游戏大厂的单行道
事实上，国内厂商之所以集体晚于韩国游戏厂商，很大程度是陷入“想做、不敢做”的尴尬。毕竟技术与人才，才是跨平台关键。
一如行业“偶像”《原神》，都说米哈游投入了600人团队、以及1亿美金的研发费用，几乎把各平台《原神》版本重做了一遍。这样规模的门槛对于大多数中小厂商而言，往往是难以触摸的天花板。
此前，Unity大中华区跨端移植技术负责人孙志鹏曾向GameLook表示：“这个阶段大家知道跨端移植是趋势，但现在投一个主机平台的团队，成本过高、风险过大。”
先不论研发层面的高投入，光是主机平台运营也与国内厂商熟悉的手游模式迥然不同。买量打法能否奏效暂不得知，而且与手游热更新不同，主机平台任何更新内容都要过审，不同平台审核更是充满了各色“潜规则”、费时费力又费钱。
多面高墙围堵下，目前能够直面这份“跨平台”挑战的，也只有一众游戏大厂。
Unity大中华区技术总监张黎明也曾向GameLook谈起：“相对来说，中小公司如果做多端发布的话比较困难一些。它又要达到主机的高端，又要做到移动端极优的性能，其实是比较困难的。
的确，目前不少大厂已经开始厉兵秣马、备战跨平台赛道。例如巨人旗下的《帕斯卡契约》手游在今年年初登陆了PC；天美工作室的《宝可梦大集结》也将从Switch逐步覆盖手游、PS平台等等。
另一方面，以Unity、Cocos为首的第三方引擎也在工具化方面努力，为中小团队提供便捷的多端发布服务，其后续也将加入浩浩汤汤的跨平台大军。
就目前来看，韩国厂商固然在抢占风口上快人一步，但中国公司也正枕戈待旦、储备精品游戏，这场跨平台游戏的未来畅想才刚刚开始。
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