前B社设计师希望《上古卷轴6》加入船只海战 并聚焦水面玩法

伊利亚克湾的猜想，正好适合放船

内史密斯在采访中表达了一个颇有意思的期待：他希望玩家关于《上古卷轴6》舞台设在伊利亚克湾与哨兵城一带的猜测能够成真。理由并不复杂——那一带本身就是高岩省与落锤省之间的水域，海岸线破碎、岛屿散布，如果真以那里为主要舞台，那么船只、水上探索和海战几乎就是顺理成章的系统补全方案。这不是爆料，也不是任何已公布的设计，而是一位老将基于地理与系列传统给出的判断。

值得注意的是，B社此前已经确认《上古卷轴6》故事发生在泰姆瑞尔，预告片中的地貌也确实带有一丝高岩或落锤的荒凉感。这层背景让内史密斯的畅想听起来并不悬浮。当然，需要反复强调的是，他没有参与新作开发，这些只是个人愿望，官方从未证实任何相关设计。

马车只是交通工具，船可以是一个系统

内史密斯的论证方式相当”设计师思维”。他提到系列过去有往返地点的马车，但马车本质上只是换乘点位的传送服务，除了赶路之外几乎不产生额外玩法。水面则完全不同：一旦玩家拥有船，围绕它就能长出一整棵技能树——水上行走、法术、海怪、鲨鱼、海精灵，乃至船只本身的升级与改装。换句话说，船不只是”从A到B的工具”，而是一个能够承载战斗、探索与叙事的容器。

这个观点其实点中了B社开放世界长期以来的一个软肋：移动手段丰富，但移动本身缺乏内容。天际的步行与骑马虽然自由，却很少有”这段旅途本身值得玩”的设计。若船只真能承担起航行之外的功能，它有望成为《上古卷轴6》区别于前作最有辨识度的玩法标签之一。

别同时做水下，这是《辐射4》的教训

采访中最有价值的一段，其实是内史密斯对”取舍”的坚持。他明确希望团队集中制作水面玩法，而不是顺手把水下区域也铺开。他回忆《辐射4》开发期间曾有人推动水下环境，甚至做过概念验证，但因为工作量过大，最终没能大范围采用。他也明确否认了”完整水下避难所关卡曾被计划制作、后来遭删减”的说法。

这一点对整个行业的开放世界开发都有参考意义。水下玩法意味着独立的空间逻辑、战斗规则、美术资产与AI行为，做一半就是灾难，做全了又是另一款游戏。内史密斯主张把资源用在水面上，避免两套内容互相分散精力，这种”减法思维”恰恰是B社近些年最需要的东西。毕竟玩家对《星空》的批评之一，就是内容广度惊人但深度参差。与其在海里再挖一个空壳，不如先把海面做成真正的舞台。